CP v2

Tag: Auksinė palmės šakelė

  • Cannes 2026: „Auksinę palmės šakelę“ pelnė C. Mungiu drama Fjord, Zviagincevas kreipėsi į Putiną

    Cannes 2026: „Auksinę palmės šakelę“ pelnė C. Mungiu drama Fjord, Zviagincevas kreipėsi į Putiną

    Cannes 2026 laureatai

    Prancūzijos Rivjeroje šeštadienį vykusioje 79-ojo Kanų kino festivalio uždarymo ceremonijoje paskelbti pagrindinių apdovanojimų laimėtojai. „Auksinė palmės šakelė“ atiteko rumunų režisieriui Cristianui Mungiu už politinę dramą Fjord.

    Šis prizas perėmė estafetę iš 2025 metais triumfavusio Jafaro Panahi filmo. Kanų konkursinė programa ir šiemet išliko orientuota į autorinį kiną ir stiprius socialinius pasakojimus.

    Fjord istorija remiasi pastarųjų metų realiais įvykiais ir analizuoja visuomenėje gilėjančią įtampą tarp progresyvių ir tradicinių vertybių. Siužeto centre atsiduria pamaldi rumunų evangelikų Gheorghiu šeima, persikelianti į nedidelį Norvegijos miestelį prie fjordo.

    Pagrindinį vaidmenį kuriantis Mihai, kurį suvaidino Sebastianas Stan, dirba programuotoju vietos bendruomenėje ir su žmona Lisbet vaikus augina itin griežtai. Lūžis įvyksta, kai mokykloje pastebimos nepaaiškinamos mėlynės ant vienos dukters kūno.

    Politinis akcentas scenoje

    Didysis prizas atiteko rusų režisieriui ir scenaristui Andrejui Zviagincevui už filmą Minotauras. Atsimdamas apdovanojimą jis pasinaudojo proga viešai prabilti apie karą Ukrainoje ir tiesiogiai kreipėsi į Vladimirą Putiną.

    „Milijonai žmonių abiejose fronto pusėse svajoja tik apie viena: kad žudynės pagaliau baigtųsi“, – sakė Andrejus Zviagincevas.

    „Vienintelis žmogus, kuris gali tai sustabdyti, yra Rusijos Federacijos prezidentas, priimdamas sprendimą nutraukti šį kraujo liejimą. To laukia visas pasaulis“, – pridūrė režisierius.

    Geriausio režisieriaus apdovanojimas atiteko dviem kūrėjų tandemams: Javierui Ambrossi ir Javierui Calvo už filmą La Bola Negra, taip pat Pawelui Pawlikowskiui už juostą Fatherland. Pastarasis scenoje pabrėžė, kad kinas turi atspindėti politinę tikrovę, tačiau kūrėjams būtina laisvė ir drąsa kalbėti apie tai, ką visuomenė iš tiesų mato.

    Kokios temos dominavo šiemet?

    2026 metų Kanų festivalyje ryškėjo keli aiškūs programos akcentai: daugiau nepriklausomo, režisierių vedamo kino ir mažiau didžiųjų Holivudo projektų nei kai kuriais ankstesniais metais. Kritikai šį konkursą dažniau apibūdino kaip intymesnį, rizikingesnį ir labiau orientuotą į autorinę kalbą.

    Tarp ryškiausių temų dominavo karas, tremtis, migracija, tapatybės paieškos ir psichologinės smurto pasekmės. Kartu festivalis vis aktyviau veikia kaip platesnė kultūros platforma, kurioje šalia filmų dėmesio sulaukia ir industrijos kryptys, nuo technologijų iki prabangos ženklų bei mados, nors konkurso toną daugiausia diktavo patys kūriniai.

    Pagrindinės konkursinės žiuri pirmininku šiemet buvo Pietų Korėjos režisierius Park Chan-wook, o oficialioje atrankoje varžėsi 19 vaidybinių filmų. Kanai tradiciškai išlaikė vaidmenį kaip vienas svarbiausių metų kino sezono barometrų, kur apdovanojimai neretai nubrėžia kryptį tolimesniam filmų keliui festivaliuose ir kino teatruose.

  • Kaip gimsta Kanų Auksinė palmės šakelė: „Chopard“ dirbtuvėse atskleidė kūrimo paslaptis

    Kaip gimsta Kanų Auksinė palmės šakelė: „Chopard“ dirbtuvėse atskleidė kūrimo paslaptis

    Kol Kanų kino festivalio raudonuoju kilimu žengia ryškiausios žvaigždės, vienas svarbiausių kino pasaulio simbolių gimsta gerokai toliau nuo prožektorių. Auksinė palmės šakelė – pagrindinis festivalio apdovanojimas – jau kelis dešimtmečius gaminamas Šveicarijoje, „Chopard“ būstinėje netoli Ženevos.

    Šis trofėjus kasmet kuriamas išlaikant tradicines juvelyrikos technikas, o procesą nuo idėjos iki galutinio rezultato prižiūri „Chopard“ bendraprezidentė ir kūrybos vadovė Caroline Scheufele. Anot jos, bendradarbiavimas su Kanais prasidėjo netikėtai ir iš esmės pakeitė paties apdovanojimo estetiką.

    Kaip „Chopard“ perėmė apdovanojimą

    C. Scheufele pasakoja, kad susitikimas su tuometiniu festivalio vadovu Paryžiuje virto lūžio tašku: pamačiusi apdovanojimo prototipą ji pasiūlė jį atnaujinti ir padaryti elegantiškesnį. Taip „Chopard“ palaipsniui tapo Auksinės palmės šakelės kūrėju, o apdovanojimas įgijo labiau juvelyrišką, trimačio reljefo formą.

    „Mano tikrasis darbas nėra rengti blizgius vakarėlius. Mano darbas – kurti ir projektuoti, todėl pasiūliau, kaip apdovanojimas galėtų atrodyti estetiškiau“, – sakė Caroline Scheufele.

    Ji pabrėžia ir apdovanojimo išskirtinumą kino industrijoje: skirtingai nei daugelis kitų prizų, Auksinė palmės šakelė yra vienintelė, todėl jos simbolinė vertė ypač didelė, o lūkesčiai dėl kokybės – itin aukšti.

    Nuo liejyklos iki blizgesio

    Auksinės palmės šakelės kelionė prasideda liejykloje, kur metalas lydomas ir paruošiamas darbui. Tuomet prasideda liejimo etapas: vaškas spaudžiamas į formą, sukuriamas modelis, iš kurio gaminamas gipso liejinys, o šis krosnyje paliekamas visai nakčiai.

    Vėliau į formos ertmes vėl supilamas metalas, gipsas sulaužomas ir išryškėja dar neapdirbtas apdovanojimas. Toliau seka valymas, šlifavimas, apdaila ir poliravimas – darbai, kuriems prireikia valandų, nes menkiausia klaida gali sugadinti paviršiaus faktūrą ar proporcijas.

    Galutinis etapas – pritvirtinimas prie unikalaus kalnų krištolo pagrindo, kuris trofėjui suteikia papildomo svorio ir vizualaus kontrasto. „Chopard“ teigimu, apdovanojimui naudojamas 18 karatų etiškai išgaunamas auksas, o tai atspindi platesnę prabangos sektoriaus kryptį didinti žaliavų atsekamumą ir skaidrumą.

    Dar viena detalė, kurią kūrėja vadina „mažu „Chopard“ prisilietimu“, yra subtilus širdies motyvas lapo apačioje. Pasak C. Scheufele, šis elementas tapo simboliniu prekės ženklo parašu ir atpažįstamu dizaino akcentu.

    Kas laukia Kanų festivalyje

    79-asis Kanų kino festivalis vyksta nuo gegužės 12 dienos iki gegužės 23 dienos, o pagrindinio konkurso žiuri vadovauja Pietų Korėjos režisierius Park Chan-wook. Būtent finalinėje ceremonijoje Auksinė palmės šakelė atsidurs nugalėtojo rankose – kaip vienas geidžiamiausių apdovanojimų kino industrijoje.

    Nors prizas dažniausiai matomas tik akimirką, jo gamyba primena, kad didžiausi kino simboliai gimsta ne scenoje, o dirbtuvėse, kur meistriškumas, laikas ir medžiagos tikslumas lemia galutinį rezultatą.