CP v2

Tag: Mados industrija

  • Polė Emilia Nawarecka sužibėjo „Chanel“ podiume: karjera prasidėjo netikėtai, bet įspūdingai

    Polė Emilia Nawarecka sužibėjo „Chanel“ podiume: karjera prasidėjo netikėtai, bet įspūdingai

    Lenkų modelis Emilia Nawarecka pastaruoju metu sulaukė didelio dėmesio po pasirodymo „Chanel“ podiume, tačiau jos karjera tarptautinėje mados rinkoje tęsiasi jau ne vienus metus. Ji dirba skirtingose rinkose ir nuosekliai kaupė patirtį nuo ankstyvos paauglystės, kai pirmą kartą buvo pastebėta dėl savo išvaizdos.

    Modelis yra pasakojusi, kad į mados industriją pateko būdama 14-os, kai ją atsitiktinai pastebėjo fotografas. Netrukus po to sekė pirmosios kelionės ir darbas užsienyje, o vėliau ir pasirodymai svarbiausiuose mados miestuose, kuriuose sprendžiama, kas taps naujo sezono veidu.

    „Chanel“ šou ir paskutinė minutė

    Emilia Nawarecka „Chanel“ podiume pasirodė 2026 metų spalio 5 dieną, pristatant pavasario ir vasaros 2027 metų kolekciją. Šį etapą modelis pati įvardijo kaip ypatingą, nes tokio lygio mados namų šou dažnai laikomas vienu ryškiausių karjeros įrašų.

    Pasak jos, kvietimas į pasimatavimą atėjo beveik paskutinę akimirką, likus vos dienai iki renginio. Tokia realybė mados industrijoje nėra reta, nes galutiniai sprendimai dėl atrankų dažnai priimami vėlai, o grafikai gali keistis iki pat pasirodymo.

    „Kvietimą į pasimatavimą gavau dieną prieš šou, todėl iki paskutinės minutės atrodė, kad tai gali ir neįvykti“, – sakė Emilia Nawarecka.

    Darbas su skirtingomis mados kryptimis

    Modelio profesiniame kelyje ryškėja platus spektras, apimantis ir avangardišką, ir labiau komercinę estetiką. Viešai prieinamuose industrijos kataloguose minimi jos darbai su „Maison Margiela“, „Thom Browne“ ir „Tibi“, taip pat publikacijos mados žiniasklaidoje.

    Tokia įvairovė rodo universalumą, kurio dažnai ieško atrankų komandos: gebėjimą prisitaikyti prie skirtingo stilizavimo, eisenos ir kolekcijos nuotaikos. Modelio atpažįstamumą taip pat stiprina atstovavimas keliuose mados centruose, įskaitant Niujorką, Paryžių ir Milaną.

    Ne tik sėkmės istorijos

    Nawarecka yra pasakojusi ir apie situacijas, kurios primena, kad ši profesija kupina neapibrėžtumo. Vienas epizodas susijęs su galimybe dalyvauti „Louis Vuitton“ šou, kai planai pasikeitė jau pakeliui, o vėliau dalyvavimas buvo atšauktas dar iki susitikimo.

    „Grįžome atgal, nes atsirado šansas, bet kitą dieną gavau žinutę, kad mano dalyvavimo atsisakyta“, – sakė Emilia Nawarecka.

    Įdomi detalė jos biografijoje yra ir tenisas, kurį ji treniravo vaikystėje, tačiau trauma privertė atsitraukti nuo sportinės krypties. Vis dėlto susidomėjimas išliko, o tai atskleidžia, kad karjera madoje neretai turi ir netikėtų asmeninių posūkių.

    Ar pasirodymas „Chanel“ podiume taps nauju proveržio tašku ir atneš daugiau darbų su prabangos segmentu, kol kas neaišku. Tačiau mados industrijoje tokio lygio pasirodymas paprastai padidina modelio matomumą ir gali atverti duris kitoms atrankoms ateinančiais sezonais.

  • Vivian Wilson naujoje „Desigual“ kampanijoje kritikuoja DI ir netiesiogiai smogia tėvui Elonui Muskui

    Vivian Wilson naujoje „Desigual“ kampanijoje kritikuoja DI ir netiesiogiai smogia tėvui Elonui Muskui

    Elono Musko vyriausioji dukra Vivian Wilson tapo naujos „Desigual“ mados kampanijos veidu, o jos žinutė aiški: kritika dirbtiniam intelektui ir kūrybinių industrijų automatizavimui. Kampanija pristatoma kaip sąmoningas protestas prieš DI plėtrą ten, kur, pasak Wilson, ji stumia kūrėjus iš darbo rinkos.

    „Desigual“ kampanija pavadinta Born to Disobey ir remiasi idėja, kad šiuolaikinė maišto forma nebėra kova su sistema, o atsisakymas būti jos dalimi. Vaizdo klipuose Wilson bendrauja su kampanijai sukurtu robotu, kuris nuolat stringa, o finalinė mintis nukreipiama į ribas, kurių technologijos ne visada peržengia prasmingai.

    DI ir mados industrija

    Interviu JAV žiniasklaidai Wilson teigė, kad jai svarbu kalbėti apie DI poveikį madai, nes ši technologija gali mažinti darbo vietų kūrybinėse profesijose skaičių. Ji taip pat akcentavo aplinkosauginį aspektą, primindama, kad skaitmeninių modelių mokymas ir turinio generavimas reikalauja didelių skaičiavimo išteklių.

    Mados industrijoje DI vis dažniau naudojamas vizualams, reklamoms, eskizams ir net audinių raštams generuoti, tačiau tai kelia ir autorystės klausimus. Vis daugiau kūrėjų viešai kritikuoja praktiką, kai generatyviniai modeliai apmokomi naudojant internete rastus darbus, o originalūs autoriai už tai negauna nei leidimo, nei atlygio.

    „Menas yra emocija, perduodama per raišką, o emocija iš prigimties yra žmogiška. DI atima ketinimą ir pakeičia jį nukopijuotomis spalvomis bei formomis“, – sakė Vivian Wilson.

    Ne tik apie technologijas

    Kampanija susilaukė dėmesio ir dėl platesnio konteksto: Wilson yra viešai kalbėjusi apie nutrūkusius santykius su tėvu Elonu Musku. Būdama 18-os ji teisme pakeitė pavardę į motinos mergautinę, taip formaliai atsiribodama nuo tėvo.

    Viešojoje erdvėje Muskas yra aštriai pasisakęs apie dukters lytinę tapatybę, o Wilson ne kartą atkirto tėvui socialiniuose tinkluose ir interviu. Dėl to daliai auditorijos „Desigual“ kampanijos eilutės apie atsisakymą paklusti skamba kaip platesnė deklaracija, kuri peržengia vien mados reklamos rėmus.

    Dar viena detalė, kuri maitina interpretacijas, yra kampanijoje rodomas robotas, vizualiai primenantis humanoidinius sprendimus, kuriuos viešai pristatinėja Musko valdoma „Tesla“. Nors „Desigual“ to tiesiogiai neakcentuoja, kampanijos simbolika leido daliai žiūrovų įžvelgti ir asmeninį sluoksnį.

  • Johnas Galliano atsisako „Met Gala“ retrospektyvos: po senų rasistinių pareiškimų – nauja audra

    Johnas Galliano atsisako „Met Gala“ retrospektyvos: po senų rasistinių pareiškimų – nauja audra

    Mados dizaineris Johnas Galliano kartu su Niujorko Metropoliteno meno muziejumi nusprendė atsisakyti planuotos karjeros retrospektyvos, kuri turėjo būti pristatyta prieš 2027 metų „Met Gala“. Sprendimas priimtas augant kritikai dėl praeityje dizainerio išsakytų rasistinių ir antisemitinių komentarų.

    Paroda turėjo apžvelgti ryškiausius kūrėjo karjeros etapus, tačiau apie ją paskelbus viešai, iškart atsinaujino diskusijos dėl Galliano reputacijos ir institucijų atsakomybės. Muziejus pranešė, kad vietoje planuotos ekspozicijos bus rengiamas kitas, kol kas neįvardytas projektas.

    Sprendimas priimtas bendru sutarimu

    Metropoliteno meno muziejaus vadovas Maxas Holleinas teigė, kad po diskusijų su dizaineriu nuspręsta parodos nebetęsti. Pasak jo, tai bendras sprendimas, priimtas įvertinus situaciją ir viešą reakciją.

    Pats Galliano socialiniuose tinkluose paskelbė, kad po apmąstymų ir pokalbių su muziejumi nusprendė, jog šiuo metu parodą rengti nebūtų tinkama. Jis pabrėžė prisiimantis atsakomybę už praeities žodžiais sukeltą skausmą.

    „Visiškai prisiimu atsakomybę už praeityje pasakytus žodžius, ypač už skausmą, kurį sukėliau žydų ir Azijos bendruomenėms, ir dėl to man nuoširdžiai gaila“, – sakė Johnas Galliano.

    Kontroversijos šaknys – 2011 metai

    Galliano karjera ilgą laiką buvo siejama su išskirtiniu kūrybiškumu ir įtaka mados industrijai: devintajame ir dešimtajame dešimtmečiuose jis tapo viena ryškiausių figūrų, dirbo Givenchy, vėliau vadovavo „Dior“ kūrybai. Tačiau 2011 metais jo reputacija smarkiai nukentėjo po viešai pasklidusio vaizdo įrašo iš Paryžiaus kavinės.

    Tuomet dizaineris buvo nufilmuotas sakantis antisemitinius ir rasistinius įžeidimus, tarp jų ir frazę „Aš myliu Hitlerį“. Po skandalo jis buvo atleistas iš „Dior“, o Prancūzijoje nuteistas dėl viešų įžeidimų, susijusių su kilme, religine priklausomybe, rase ar etnine grupe.

    Teismas jam skyrė 6 000 eurų baudą, atmesdamas argumentą, kad jis tuo metu buvo emociškai palūžęs. Vėliau Galliano ne kartą atsiprašė, aiškindamas, kad tuo laikotarpiu kovojo su priklausomybėmis.

    Kultūros institucijų reputacijos rizika

    Nors dalis mados pasaulio ilgainiui leido Galliano sugrįžti į industriją, muziejaus sprendimas rengti retrospektyvą nuo pat pradžių kėlė klausimų, ar kultūros institucijos netampa reputacijos „plovimo“ priemonėmis. Kritikai akcentavo, kad parodos kontekstas neišvengiamai būtų susijęs ne tik su kūryba, bet ir su moraline atsakomybe.

    Į diskusiją įsitraukė ir Holokausto atminimą remiančios organizacijos: jos teigė, kad vien parodos atšaukimas neišsprendžia klausimo, kodėl toks sumanymas apskritai buvo svarstomas. Taip pat pabrėžta, kad augant antisemitizmo apraiškoms viešojoje erdvėje, kultūros lyderių sprendimai turi ypač didelį simbolinį svorį.

    Metropoliteno muziejus kol kas neatskleidė, koks projektas pakeis atšauktą ekspoziciją. Tačiau pati situacija jau tapo platesnės diskusijos dalimi apie tai, kaip mados ir kultūros institucijos vertina praeities skandalus ir kokią ribą brėžia tarp kūrybos įvertinimo ir viešos atsakomybės.